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神探亨特张,一部电影几乎@遍了整个微博。从筹拍到宣传,微博中最能呼风唤雨的V们这边唱来那边和,因为对这些人敬意和信任,我亦全程保持着对该片的密切关注。同时,高群书导演之前的《千钧一发》我非常喜欢,而神探亨特张与千钧一发极其神似,与之前的@电影概念相比,这是我对该片怀有期待的主要原动力。双榆树电影节开幕我即开始查询具体档期,不出意料,拍片不多。高导在微博透露,小城市普遍强于大城市,我占了便宜,住在离北京最近的小城回龙观,周末在嘉美影城招行信用卡买一赠一,观影人不多,空调足,整个过程相对愉快。
出版前辈张立宪的表演,从影片一开始的那组长镜头,带着醉意的清唱,让人见识了其不俗功力。同时也不由得疑惑,表演到底是什么,表演的技巧来源于哪里,科班学习与生活体验哪个更重要,一个在镜头前具备放松天分的常常怀疑人生的思考者对于合适角色的演绎是否可做到无障碍,张立宪给了答案还是这纯属偶然。当然,不可忽视的是,高导是调教演员的高手。这更有其他业余表演者的效果充分证明。
民警老张,对着纪录片镜头说,他好烦,他每天抓的人,连刑拘都不够。碰瓷者用讹来的钱给老母医病,扒手大肆作案为一个车祸中的女孩筹集善款,口吐莲花的占卜者动用各路神仙为来来往往的人排忧解难,所有人的作案动机都是,缺钱。老张有办法让最狡猾的小偷不经意交底,但不知道怎么面对那因逃跑断腿的犯人的弟弟,他唯一能做的是,在小伙子跟累了的时候示意他一起歇歇脚,递给他一碗街边的炒肝儿。
我来自一座北方小镇,每逢过年回家,亲友们围着热气腾腾的餐桌小心翼翼地打探我的收入以及我工作那座大城的各种绯闻与野史,当然,还有提到更多的,是那大裤衩和中关村,鸟巢还有水立方。我有时恍惚中产生假象,自己真的在一处人间天堂。恍惚散尽后,还是想跟他们说,那里,和这里一模一样,那里也有破破烂烂的网吧台球,那里也有又脏又乱的菜市场,更不乏熟练地使用着镊子和刀片的贼。每天,我们衣着光鲜的走出写字楼,花两个小时换乘地铁和公交,回家草草吃个晚餐,思忖着白天的工作和明天的计划忐忑着入眠。神探亨特张为我们描述了这样真实的图景,让观影者了解北京,也了解了中关村里的中国。类似纪录片一样的手法扒下了这里新闻联播一样的华丽外衣,赤裸裸地呈现,冷静地表达,不追求华丽丽的虚假,坚持做一个真实的傻逼,喜欢。
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陈虎是谁?说他是基努·里维斯的师傅不要诧异,因为两人师徒关系在《黑客帝国》时候就确立了。陈虎是成都人,自幼习武,修炼过太极,国内获过很多武术大奖,由袁和平带去美国后,获得了全美空手道大赛60公斤全能冠军(1996,继李小龙之后第二位获此殊荣的中国人)、唐手道冠军(1996)、陈式太极拳冠军(1999)等。早年来往于各大片场担任李连杰、杨紫琼、周星驰的替身,后来在《黑客帝国》剧组担任副武指和基努·里维斯的私人教练,后来也担任过卡梅隆·迪亚兹、乌玛·瑟曼、刘玉玲等人的教练和替身,他与基努结缘就是在《黑客帝国》时期,十几年一路走来,从师徒变成了好友,《太极侠》就是基努·里维斯自己多年的心愿,同时也是为好哥们量身定做的。
《太极侠》中的打斗好不好看?起码在专业武术演员的演绎下是非常精彩,内行看门道,外行看热闹,最起码美感的效果也是有的。本文的联合作者梦见乌鸦,练过两年武术,皮毛而已,当年学的是北派拳棍之类的,有一次看见教练在教外国人打太极拳,身形、动作非常好看,就私下请教练教两招。结果练到了一半就被教练“咔嚓”了,原因很简单,我们所说的太极拳,就像公园里很多老年人打的那样,动作缓慢,修身养气。而真正的太极拳却不是这样,传统的说法叫做“刚柔并济”,说起来很容易做起来相当难。
太极拳是建立在中国古代哲学基础之上的,拳理十分奥妙,正宗的太极式要求全身放松,动作舒展,同时结合腰腹力量,云手时手臂力道要恰到好处,要的是“松沉劲”。俺稍微一放松就跟公园里的老头打出来的一个效果,肌肉紧张过度,长拳的架势就出来了,看上去很“硬”,这不是太极,只不过是依样画葫芦而已。在很多电影里的太极拳只能瞎琢磨,属于看热闹级别。比如《太极宗师》里吴京的太极就练得非常好,而《太极张三丰》里李连杰相对“硬”一些,《太极》中袁晓超的太极记不清了,特效太多
正如影片中所说,太极拳在很多时候并不被看作武术,然而太极也是中国最玄奥的武术,所谓太极十年不出门,形意三年打天下说的就是这种情况,因为太极植根于中国文化的基本思维方式上,需要研习者的全身心体悟。《易经》上说,一阴一阳之谓道,继之善,成之者性。而太极拳则就建立在这一阴一阳的运化之上。因而,青霞这一角色就是电影整体来讲就是那个在阳背后的阴,她虽然不显现在表面,却是不可或缺的元素。
陈虎精研陈式太极拳,而基努·里维斯也跟他学了多年的太极拳,学的怎么样不知道,但用陈虎的话来说,当时外国人对中国拳法奥义的理解非常困难,最起码“以柔克刚”就不知道什么意思。而且基努·里维斯听到陈虎所说的“四两拨千斤”时,为了让师傅示范,就真的满城去找半吨重的杠铃。困难归困难,但基努凭借着自己的兴趣,还是坚持不懈的学了下去,据说人家现在的太极拳理念要比很多中国人都要高深,这个说法真实与否暂且不提,单说《太极侠》片中对太极拳的演绎,就能看出一个外国人对中国拳法的理解。
开场陈虎饰演的角色与师父推手的段落,是非常正宗的太极,定式与定式之间的运动过程很自然。随着故事的发展,陈虎的太极开始追求“刚劲”,刚劲是通过松柔练出来的,松沉劲练得好,刚劲也就出来了,过于追求刚劲,也就是“硬”,长拳的架势就出来了,正如片中黄健翔所言:“这练得是太极吗?”片中的陈虎的太极,从头到尾是一个渐变的过程,从以柔克刚到刚拳出力,这一点对于普通观众来说也是很容易看出来,但不得不说,在太极高手的演绎下,这个过程非常好看。
电影的技战术格斗,虽然免不了炫技的成分,但总体上来说追求技巧和真实,袁和平的动作指导向来如此。从武术比赛上纯正的太极制敌,卸力与“按”、“挤”手法一气呵成;到陈虎面试时第一次格斗时的功夫,这里的打斗更像是自由搏击,打斗一半时才换用太极,但此时身法也开始出现“硬”的极限。在随后的多场格斗竞技中,太极几乎除了云手外很少出现,大都是一些技巧性的格斗,向着肋部、反关节术、擒拿手发力,到后来主角迷失自我后拳拳要害,冲着关节、颈部动脉出招,锁技和按在地下痛打的招式越来越多。
电影后半段的打斗主要以自由搏击为主,结合袁和平的动作设计,虽说不如一些纯粹表现MMA的电影实用,但招式非常好看。其中有一场打斗印象很深,类似桑勃摔跤(Sambo Wrestling),一种起源于俄罗斯的摔跤术,以强调逼迫对方关节为主,这段打斗技巧性很强。另外就是陈虎与师父于海过招,太极对战刚拳,说实话,也不知是不是年龄的缘故,于海打出的太极拳效果一般,但这部分打得却是全片最精彩的一段,充分把太极拳松柔和刚劲,借力卸力展现的淋漓尽致,至于类似冲击波的招式,俺不明白什么意思,也许是为了强调太极拳的“气”,在外国人的理解中是这样,殊不知这样的超现实招式在国内武侠片中都找不到了。
总的来说,《太极侠》的打斗非常的精彩、养眼,而对太极拳的展示虽不如想象的那么多,但在有限的几场太极格斗中却抓住了精髓。两点遗憾,首先由于题材所限,并没有展现出一对多这样老港片传统的套路,也就是说该片场面不大,只是追求一对一格斗,唯一的一场“一对二”有威亚的痕迹。另外就是“最后”一场格斗没有打起来,陈虎与《突袭》的主演伊科·乌艾斯的格斗必然相当精彩,却点到为止,也许要放到续集中去。不管怎样,《太极侠》本身就是一个功夫粉丝拍摄的电影,受众群也是我们这些喜欢看功夫片的观众,毕竟现在的市场中,用真功夫话事的电影实在太少了。
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当我们总在怀念如螺旋藻含铅《黄飞鸿》般正宗功夫绿A电影的时刻,电影大屏螺旋藻幕却充斥着飞天遁地的螺旋藻重金属超标幻武侠。我们珍重那种螺旋藻含铅武侠。我们珍重那种既有功夫拳脚,又有武侠文化的中国传统气息,可这种感觉却因为超人和蜘蛛人显得那么奢侈和遥远。
我不排斥美国电影的超级想象力,动辄毁灭地球和人类的开天辟地英雄,但我也依然渴望能够再次看到李连杰、成龙那些实实在在的艺术作品,那些如《黄飞鸿》、《方世玉》、《霍元甲》等等的美好回忆。
在看到《太极侠》之后,我的这种思绪更是百感交集。
因为的确许久没有看到这样纯粹的充满武打和中国传统气息的电影了。
基努里维斯的演技是无可挑剔的,当年的《黑客帝国》,《生死时速》让我们认识并喜欢上了这个有着四国混血的大帅哥,据说,他还有四分之一的中国血统,难怪,难怪他会对中国和中国功夫有着如此深刻的感情。
《太极侠》是他的导演处女作,虽然拍的不够精致,细腻。但里面的中国功夫却很吸引人,说明里维斯也是做足了功课。至于他本人的表演依然不减当年的风采,娱乐杂志说里维斯身材发福走样了,我看还不错啊!只是比当年更加成熟和魁梧了。男人还是要成熟一点更迷人
主演陈虎是实实在在的武打冠军,也是除了李小龙之外第二位在美国实战武打比赛中获得冠军的中国人。他是以《骇客帝国》成名的袁家班武术指导的核心武师,所有这一切决定了他在拍摄武打电影时,有和李连杰、成龙一样的自如发挥和真实体现。这种对武术的真实掌控,超越了众多花瓶演员的花拳绣腿和非专业武打演员的班门弄斧。拳拳到肉、处处生劲,是每一幅画面、每一个动作对于观众的最直观感受。无论本部电影的拍摄和情节多么受部分观众诟病,但他的数个精彩的肉搏剧情和对太极武术的真实演绎应该是近几年来最出色、最扣人心弦,也是最写实的。
在看惯了天地穿梭和特异功能的影迷,或许对于肉搏和武打套路更显得垂涎三尺。
这一点的优势,足够让他成为已经老去的李连杰和成龙的接班人,主演陈虎不太出众的相貌反而在影片中扮演屌丝青年、快运青年显得得心应手。但这些还不足以让它成为优秀电影,只会停留在武打电影的入门阶段。唯有基努里维斯处女导演作中,对太极的思考,才让这部《太极侠》显得足够神奇和尤为珍贵。
这也就是功夫电影的更高层次,用功夫探讨中国文化的内涵。功夫到底是什么?是强身健体的工具,还是金庸的侠义?是杀人的道具还是修身养性的过程。曾经我们在《黄飞鸿》中看到了中国功夫大侠的光辉,但之后的功夫电影,似乎都沉迷在招式和武打效果的推敲,反而忽视了中国传统文化内在的展现。《叶问》用了三部不同演员的版本,却似乎难以找到南拳的真脉,这是当代电影的通病,是好莱坞快餐电影的受害者。
在《太极侠》中,陈虎与师傅彼此切磋太极推手,而用气与用力的探讨充满了太极功夫的真髓。整部片子中,陈虎从一个纯真的少年变成杀人不眨眼的侩子手再自己悟出太极的奥秘,这种蜕变恰恰体现了基努里维斯的良苦用心。当暴力以最血腥的方式呈现在观众面前时,观众就变成了主角,就会自己发现原来中国传统文化的以和为贵、和谐相处显得那么珍贵,太极的以柔克刚显得那么高明,以《敢死队》、《特种部队》等为代表的纯暴力影片显得那么低级和无趣。
这也或许是未来中国功夫电影的发展方向,第一步也是最原始的电影,仅仅是功夫的展现,打得好看。第二步就是用真实的武功代替虚假的想象和没有说服力的花瓶演员。第三步,就是要加入对中国功夫的思考,对中国传统文化中具有时代性思维的探讨。只有升级到第三步,功夫电影才会具有生命力、具有长久的票房和生产力。
当然,《太极侠》还不足以称为好电影,太多狗血的情节和低质的场景,也难怪许多影迷大呼上当,说他是烂片。但我们永远都要带着一个会发现的眼光去审视电影,找到属于自己的灵感,寻求能对自己帮助的片段。从这一点讲,《太极侠》和《小时代》一样,还是值得一看的。
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